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《世界时装之苑ELLE》2023年9月刊

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拍摄像一场充满了诗意的冒险。

车载着宋茜，穿过嶙峋的岩石和地中海的原始自然环境，海岸线转角，目的地是一座鲜为人知的意大利庄园。通往车道的铁门打开，宋茜到处看着，眼睛有神，镜头跟着她推进庄园深处——花园的雕像，树林背后平静开阔的湖面，湖中心白色砾石堆成的岛⋯⋯她的惊讶和快乐像宝石，生动了整个画面。

这些年，好奇心像嗡嗡转动的马达，总是推动宋茜向前。一次又一次地出发，探索一个目的地、一个新角色，解锁一个新爱好，甚至自己内心隐藏的部分。她从中获得许多前所未有的快乐。

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距离上次见面已一年有余，宋茜迫不及待分享最近的新生活，细节抖落一地：年前拍完新剧，久违地给自己放了假，在普吉岛随便乱走乱逛，尝到非常美味的糯米甜点。参加《五十公里桃花坞》的过程有点纠结，实验类生活社交观察真人秀的名头，吓到了社恐，好在结果不错，她交到了新朋友，和陌生人“同居”，并没想的那么恐怖。她说，5年前旧歌《屋顶着火》突然火上热搜，还是别人转发给自己才知道的，好奇点开，结果刷《屋顶着火》的变装秀刷到停不下来，原来我的歌还可以这么玩，有种思路突然被打开的感觉。

采访还未正式开始，宋茜先讲了5分钟，每件小事到她嘴里都“特别好玩，特别有趣”。化妆师及时递上唇蜜，我们也随即问出一个“开脑洞”的问题。

“工作那么忙，想不想搞个AI宋茜代替自己？”

“拍戏、拍照、采访都由AI机器人帮我做，那我自己干吗？贴个二维码负责收钱？每天在家听到收账多少多少？我不成了收银员了么。”这个画面过于生动，说完，宋茜自己都笑了。“如果反过来吧，我工作，AI宋茜收钱，好像也是有点心理不平衡，还是不行的。”

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宋茜对当下的AI人工智能挺着迷——从ChatGPT写作文，到具身智能机器人未来能否融入社会、进行人类活动——连有些程序员都未必接得上茬的硬核话题，她都了解过，思考过。之所以特别关注，和去年10月的新戏《我们的翻译官》有关。宋茜在剧中扮演翻译官，男主角研发出一个智能翻译软件，两个人最初针尖对麦芒的交锋，就是争论AI能不能取代真人进行翻译工作。“剧中的讨论仅限于翻译这个行业，但我就会更深入一点去想，人工智能是否可以代替大脑的工作，甚至取代人类。很多科幻电影都以AI为主题，讨论过各种可能性。我相信，技术的革命一定能够改变人类的未来。”

但宋茜不觉得人工智能会取代人类。假花可以和真花外形一模一样，但假花没有生命密码，无法生长，甚至连枯萎都不能。“AI也是一样的，它们没有生命的温度。”她说，现在进行的采访，可以由AI记者提问，也可以让ChatGPT撰写她的答案，但机器问答，永远不可能产生人与人面对面聊天时的温度感。

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她相信自己是独一无二、不可取代的存在。“内心我是拒绝AI宋茜的。如果一定要有这样的机器人，我希望AI取代我的时候，我已经死了，要不然我会对自己的人生意义产生怀疑。人这辈子就活一把，连这一把你都让机器人去替你活了，你干吗呢，是吧？”

进入演员这个行业之后，宋茜比以前想得深。

十几年前，她去韩国当练习生，签约用了半小时，打包行李一天，出发的时候什么都没想，走就走了。但现在，接一部戏之前，她要想很久。人物是一方面，喜不喜欢角色，能不能共情，职业设定有没有吸引力，都影响着决定。但更远一点，她会考虑在这部戏里，演员有没有机会给观众表达些什么，这种表达值不值得看到，作品最后会以怎样的方式留在观众心里。

影视作品是一种群体记忆。这个时代许多的故事与记忆，连同由此留下的情怀，还得由现实题材的影视作品去承担。这也是为什么宋茜这两年很大程度地将自己留在现实题材中。她倾向于去演一些属于当下鲜活的人：《亲爱的生命》里的妇产科医生杜帝、《温暖的甜蜜的》里的整形科医生南飞、《我们的翻译官》中的翻译林西⋯⋯

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“我个人选角色的目标之一，是把这些特殊职业的背景故事表达出来。比方说医生，观众隔着距离去看医院里发生的故事，会认为医生这个职业很酷、很厉害，在抢救中像超级英雄一样展现专业技能。但是，他们日常生活中的辛苦很少被表达出来，因为和那些不平凡的时刻相比，日常太平凡了。所以我告诉自己，我要演出这种东西来，医生、翻译官背后默默付出的努力，这些很有意义。越是表演，一次次在故事中过别人的生活，我越是深刻理解到世界上没有简单的人生，没有一个人活着可以不付出努力。”

产生这种想法，最早要追溯到2021年拍摄《亲爱的生命》。《亲爱的生命》主创来自纪录片《急诊室故事》，编剧从200多个妇产科真实事件中精选了十几个写进戏里，除了妊娠高血压、巨大儿这样身体上的危急病例，还有来自家庭和职场加诸于母亲身上的隐形压力：“所有人对待女性生孩子这件事前后的不同态度”。宋茜一边读剧本，一边感觉自己心都被揪起来。她觉得，很多看似普通的小事，和医生、孕妇的生活息息相关的事，需要被讲出来，改变大家理解她们的方式。

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“其实现代女性，很多人会说，自己单身生活也挺好的，我在演过这部电视剧以后，会抱有更开阔的想法。《亲爱的生命》告诉大家，生孩子的过程如此复杂，女性愿意成为母亲，往往得有非常大的责任心和爱。我们应该给妈妈们更多支持、关心和爱护，她们值得被保护。当然，剧里面还有些医学知识，关于产前的检查和保护，也值得科普出来给每一位女性。”

再往后，宋茜发现自己演戏的方式，也随着思考有了很大的变化。

“我没学过表演，刚开始回国拍戏的时候，连最基础的东西都不会。我所能做的就是努力地细读剧本，提前几天背词，然后找方法去设计一下这里怎么做，那里怎么做。”最开始几部戏的经历，就像走迷宫，前进的路没有方向，只好拿脚一步一步踩，能走的路走一走，撞到墙了再回来。她说，“最开始，是宋茜在演一个角色。”

后来，戏拍多了，路走多了，宋茜发现，更有效的探索方式不是往前走，而是往里走，向内心去寻找路径。“当我真正进入角色，走到角色的心里，成为角色的一部分，我才能够看见关于角色全部的生活。”

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这种变化，不是灵光一现的产物，而是不断演进的结果。演戏之后，宋茜养成了一个雷打不动的习惯，播出时一定要回看自己的作品。不是在路上用手机看，而是认真坐在屏幕前，当做功课一样地看。“回看自己的剧，是很重要的一部分，你能看到片场看不到的东西，导演怎么处理镜头意图，剪辑怎么做节奏，当然最重要的，还是我自己的表演能不能立住人物。我倾向于体验，我需要这些真实的反馈，帮自己找到表演的路。”

搭档黄轩形容宋茜，“很打开，很明亮，很大气，一点也不扭捏”，像个山东姑娘应有的样子。宋茜却觉得，打开自己不是一个容易的过程。她花了好些年才在表演上摸索到了打开的道路，生活中，这一步才刚迈出去。

“性格上，我很内向，是个不折不扣的社恐。”回国后有一段时间，宋茜很怕参加活动，因为同年龄的女艺人，都已经有了代表作，大家彼此熟悉，在活动上彼此有话可聊。她一个也不认识，也不知道跟谁说话。遇到这种时候，宋茜总是自动躲进角落不说话，保持安静，让自己的存在感降低再降低。“现在也依然是这样。一个人生活久了，心态上就会觉得一个人的时候是最舒服、最惬意、可以随心所欲的。”

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今年参加综艺《五十公里桃花坞》，在她自己看来，也是一种“冒险”，对自己内心的冒险。综艺里有17位嘉宾，一大半人之前没打过交道，不仅要做任务、聊天，甚至还要在同一个屋檐下生活几个月。“没去的时候，心里就一直在打问号”，拍摄前宋茜一直在想，万一做不成怎么办，半路打退堂鼓怎么办，心里七上八下。

后来下定决心去，有两个原因：一个是遇到李雪琴。两个人之前在大鹏的《保你平安》同组，但拍戏的时间错开，到路演中才短暂地认识了彼此。李雪琴得知宋茜要去桃花坞，立刻安慰宋茜说，没事的，自己是老坞民，到时候能在桃花坞里照顾她。“李雪琴让我觉得温暖，亲近。我想，有个熟人在那边，也不是一定不可以挑战一下自己的禁区。”

第二个，也是决定性的原因，当然是“水瓶座永远无法预测的好奇心”。宋茜说，自己无法在舒适区一直呆下去，舒服久了，总会突然冒出冲动，跑出圈探索一下未知。《五十公里桃花坞》赶上了这个好奇心冒头的时期，她告诉自己，试试就试试，大不了失败了，再退回一个人的舒适区。

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事后回头看，这是一次成功的探险。三个多月里，宋茜不仅和大家相处得很开心，还一起表演了节目、去做行为艺术、放了烟花，像是回到大学宿舍重过了一遍集体生活。“经过这次，我发现自己可能是那种‘社恐社牛型’性格，陌生的时候特别安静，后来和大家变熟了，我话变多了也活泼了，跟很多人都能聊得上来，和汤晶媚、王传君都成了好朋友。当然，这段时间也和雪琴更熟了，她在节目里给我的就是一种支撑，无法替代的那种。”

出道14年，宋茜经历过很多次冒险，也演过许多具有冒险精神的女性角色。在她们和自己身上，她感受到一种只属于人类的原始冲动：人类的大多数尝试和创造，都来自于这种随机性很高的冲动。AI无法学习，也不可能具有这种主观能动性和随机波动，因为机械的东西只有准确性，没有意想不到。也正因为这样，冒险精神才显得如此弥足珍贵。

您也可以点击ELLE007收听本期封面故事。

摄影：于聪

造型：KIDD JI

化妆：刘禹辛

发型：刘雪孟

采访/撰文：徐文瀚

编辑：KIKO

设计：SHU

制片：ZHONG KE、GIUSEPPE

执行制片：SANDRA

摄影助理：张军

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